歷史悠久的「臺灣美術展覽會」簡稱為「臺展」，始於1927年日治時期，開創臺灣大型美術展覽會之先例，並在1938年改制為「臺灣總督府美術展覽會」，簡稱「府展」。藝術史學者對臺府展的研究書寫模式，經歷了不同世代的學術需求與視野取徑，因此呈顯出卓然不同的時代特色。《共構記憶：臺府展中的臺灣美術史建構》旨在針對本島的藝術發展進行多元觀點的詮釋與建構，總計收錄十一篇國內外藝術史學者的專文，以當代研究視野回望臺府展的藝術面貌、梳理臺府展的發展與碰撞，既有微觀的藝術家聚焦，也有宏觀的時代性探討，持續為臺灣美術史帶來突破性思考與活化傳承。
本書特色
本書為國立臺灣美術館於2021年度舉辦的「共構記憶：臺府展學術研討會」論文選錄編輯而成的專書。
目錄
館長序………4
廖仁義
編輯筆記………6
日治時期官民共構的「新美術」………12
賴明珠
何以「經典」？臺、府展作品中的重層跨域………40
邱琳婷
日治臺灣美術地方色彩與東洋文化主體性………64
謝世英
陳敬輝的臺灣婦女畫作風格初探………94
施慧明
誰的主體性？
臺府展（1927-1943）「地方色彩」的隱喻與誤讀………124
孫淳美
李石樵藝術觀之轉向――以戰前、戰後初期參展人像畫為考察對象………146
徐婉禎
從日本美術史的觀點出發――在日本殖民時代的韓國和臺灣所展示的日本繪畫「參考作品」之研究（1922-1945）………176
高美琳（Magdalena KOLODZIEJ）
官展工藝部開設相關討論與背景之比較研究
盧茱妮雅（Junia Roh）………240
臺展、府展時代日本官展中的日本畫新趨勢――從「故鄉」觀點進行考察………282
兒島薰
朝鮮美術展覽會書部之開設與殖民地「美術」的整編………338
金正善
「帝國」內的近代雕塑――戰前日本官展雕塑部與臺日雕塑家………372
鈴木惠可
作者介紹
作者簡介
賴明珠
文化部古物審議會委員及臺灣藝術史學會理事。
邱琳婷
輔仁大學藝術與文化創意學士學位學程兼任助理教授。
謝世英
國立歷史博物館研究組研究員。
施慧明
國立臺灣藝術大學人文學院兼任講師。
孫淳美
國立臺南藝術大學藝術史學系助理教授。
徐婉禎
臺南應用科技大學美術系助理教授。
高美琳（Magdalena KOLODZIEJ）
日本東洋英和女學院大學國際社會學部助理教授。
盧茱妮雅（Junia Roh）
日本學術振興會特別研究員。
兒島薰
日本實踐女子大學文學部美學美術史學科教授。
金正善
韓國東亞大學考古美術史學科助教授。
鈴木惠可
中央研究院歷史語言研究所博士後研究員。
